今年的爱情片，许光汉的《错过你的那些年》5000万出头，于适的《欢迎来到我身边》4000来万。
或许是觉得朱一龙拍了部特别厉害的电影，但却没有延续以往《人生大事》与《河边的错误》的成绩。
，Sir的第一反应是——这是一部高度风格化的电影；可是，风格化的背后有太多电影的影子。
如王一通饰演的外星人，让人想起《宇宙探索编辑部》与宁浩的《疯狂的外星人》。
女主李小乐（邱天饰）的出场，发型与风格让人一眼幻视《重庆森林》里的王菲；
加上大段的独白、抽帧慢镜头、跳脱的意识流叙事、荡漾的光影色彩，以及某些角度酷似梁朝伟的朱一龙。
当然，对于经验有限的青年导演来说，致敬、借鉴、学习前辈导演是常有的事儿。
王家卫的《阿飞正传》，有戈达尔《法外之徒》的元素（无脚鸟）；周星驰的《百变星君》，戏仿了《低俗小说》的经典场面。
如果说，黄振开是世俗大众中循规蹈矩者的符号，那么，李小乐则是离经叛道、放飞自我的符号。
黄振开，早出晚归，李小乐，晚出早归；黄振开坐在工位上，默默打工，李小乐在迪厅里，活蹦乱跳。
一个坐在沙发的这头，一个坐在沙发的那头，电视机放着教人做蛋炒饭的秘笈：要把鸡蛋打够多少下才好吃哦~
然后惊喜地发现，原来我们不是单纯的，还是灵魂共通的soulmate——
黄振开去到李小乐的童年里，陪伴等不来父亲的李小乐；李小乐来到黄振开的童年里，告诉小黄振开要用螺旋飞龙踢裆腿踹爆对方。
回到现实生活中，除了亲亲抱抱举高高，e人李小乐带i人黄振开到处解锁新体验，去疯跑、去大笑、去天桥高歌一曲。
在这个过程中，电影还穿插着极其适合做短视频文案的金句，以此戳中观众的心窝子。
也就是说。如果你从爱情的角度去看，在看似轻盈、新颖的表现形式下，电影所讲述的爱情故事，流于俗套：心里有伤口的两个人，碰上了，爱上了。然后，走丢了。那么请问：这样的内核，真的能撑得起一部爱情片吗？
当然，我们也可以顺着粉丝的话术来理解，“这不是一部爱情片”。它有着爱情之外的更多表达。比如说——谈人生。电影一开头就在问：你什么时候觉得活着没有意义的？其实想追问的是：人生要怎么活着才有意义？黄振开代表着大多数人的一生，庸庸碌碌，无所作为，整个人生的剧本都在按照千千万万普通人的轨迹在走，似乎活着只是为了活着，看不到自己。于是到了电影的后半段。黄振开的母亲给他介绍相亲对象时，黄振开拒绝了。一直规划他的人生的外星人导演非常不解：不对啊，按照剧本不是这样的，黄振开你应该答应，然后结婚生子，直到死前，坐在大海旁边，回忆起因车祸而死的李小乐，留下一滴泪，这就够了。可是呢，黄振开启了明晃晃的反抗——暴打外星人，大闹外星球，表示要打破人生被写定的剧本，要将人生的主动权把握在自己手上。没错，这就是导演给出的答案：掌握自己人生的主动权。或者说——谈孤独。影片一直在说的，是现代人孤独的情感状态，是既想靠近、又害怕靠近的孤独，就像李小乐与黄振开的关系，一方面忍不住靠近对方，另一方面又害怕受伤。人怎么才可以
于是片中的角色，对感情的态度都暧昧模糊。就拿李小乐来说，她不但有着无数的面孔（假发），也有着无数的名字。哪怕是遇到志趣相投的人（比如朱珠那个角色），或者可以情感交流的人（比如黄振开），第一感受是得到安慰，而第一反应则是逃避。
可以这么说。在呈现出当代人孤独感这方面，《负负得正》花费了不小的功夫。可问题是。导演提出了许多当下的问题，但显然，他对这些问题的答案并不感兴趣。这导致的结果就是，我们看到了无数的状态呈现，可非但没有细究，也不认真回答。就拿“掌控自己的人生”来说。导演给出的解决方案是什么？
辞职、回老家、谈自由恋爱。两个小时的电影，最后回到了小红书、抖音上的一句热词：
显然，在这个最关键的问题上，导演露怯了。而这样的露怯。也就导致了影片最终成了无根之木。说到这里，Sir想起影片中的一首诗来——准确来说也不是诗，而是三个字：
这是李小乐最后留给黄振开的话。什么意思？后来，黄振开在他的漫画里给出了答案：小猫给小狗写了一首诗
说的是什么呢？其实是用一种古怪的形式，表达了当代人对于感情的暧昧态度，是既渴望又孤独的状态。很有趣是吧？可是。对于Sir来说，这部电影的观感，也同样是这样一句“喵喵喵”——导演怕观众不懂，又怕观众太懂。于是我们看到了国内院线片里难得的，在形式上的努力，可同时也看到了绚丽的形式之下，那些悬浮的鸡汤。于是我们看到了这个七夕档，以爱情之名的大张旗鼓。同时也看到了，对“爱情片”三个字的扭捏。所以啊。对于《负负得正》，或许看个热闹，可以。但如果你想细究。恐怕能听到的，也只有一声，意义过于暧昧混杂的呓语。
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